Рождественские картины Карла Ларссона

Талант Ларссона, родившегося в 1853-м, разглядел еще его учитель в начальной школе для бедных, дав дорогу в Академию изящных искусств. Это был выигрышный лотерейный билет, поскольку маленький Карл с мамой и братом однажды оказались на улице, постоянно переезжая. Сам художник, много лет спустя, вспоминал детство в неразрывной связке с нищетой, грязью и пороком.

Уже в 23 молодое дарование получило Королевскую медаль за картину «Стен Стуре Старший освобождает королеву Кристину Датскую из рабства», которая стала отличным стартом для репутации и новых гонораров. А главное, позволила продолжить учебу в Париже.

Ларссон писал картины и акварели, работал книжным иллюстратором и путешествовал. Во время одной из поездок художник влюбился в художницу Карин Бергёё. У пары родилось восемь детей.

Семья обосновалась в сказочном домике, который называли «Lilla Hyttnäs» («Маленькая хатка»). Вместе с женой художник декорировал жилище, наводя красоту и уют не меньший, чем на своих картинах.

Семья Ларссонов давно считается создателями типично шведского образа жизни. Домом, в котором они жили, многие любуются как музеем.

А еще Карл обожал рисовать детей. Безусловно, в первую очередь, собственных. И делал это с нескрываемым восторгом, удовольствием и юмором. Эту картину с дочерью художник лаконично подписал: «Брита и я» :)

Любители американского Рождества и разухабистого юмора, скорее, вспомнят работы Нормана Роквелла. Но, согласитесь, есть нечто неуловимо прекрасное в своем умиротворении и минимализме и в шведском предвкушении главного семейного праздника.

Одна из самых известных и обсуждаемых картин Карла Ларссона «Зимняя жертва» написана им в зрелом возрасте в состоянии депрессии. Художник изобразил сцену из скандинавской легенды о короле Домальди, правившем во II веке. При нем в Швеции начался неурожай. Народ, обвинив правителя в несчастьях, казнил его, принеся в жертву, чтобы предотвратить голод.

Картина была заказана для фойе центральной лестницы Национального музея Швеции в Стокгольме. И вначале музей отказался ее демонстрировать. Но в конце XX века, уже после смерти художника, дискуссии возобновились, и картину разместили там, где и задумывал Карл Ларссон.